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第二十九屆中國新聞獎一等獎獲獎作品《見證》創作談

2020-05-18 10:42 | 來源: 新聞戰線
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  賦予史實性新聞更準確獨特的時代視角

  ——第二十九屆中國新聞獎一等獎獲獎作品《見證》創作談

  人物選得準、故事講得好、廣播特點突出,是紀念改革開放40周年特別報道《見證》的三大特色。選人上的精妙,不僅在于人物所謂的“分量”,更在于和普通人的個體經歷、感受相聯系;注重故事性的同時,更注意思想的交流和碰撞;高水準的專業團隊保證了節目制作在各個環節上盡可能達到極致。

  ● 郭 靜

  歷經半年多的策劃、采寫、編輯、制作,2018年5月11日(即《實踐是檢驗真理的唯一標準》一文發表40周年紀念日),《見證》首播,每周播出5集,共40集,播出跨度長達兩個月。

  從形式上看,特別報道《見證》(以下簡稱《見證》)每期采訪一位人物,通過其對個人經歷的追述、回憶,還原社會大轉型、大變革中的重大歷史事件,折射社會變遷,梳理、展示改革開放40年翻天覆地的時代變化。這種看似“40年40人”的節目形態并不新鮮,而且改革開放40年(尤其早期)涉及的諸多重大歷史事件及相關理念、政策、制度等的發展變遷大多已被反復挖掘,難出新意。為何《見證》能獲得認可,并在眾多同主題報道中脫穎而出?

  在人物選擇和定位上,明確“是口述史,不是英雄譜”“是見證者,更是普通人”

  習總書記說:“歷史,總是在一些特殊年份給人們以汲取智慧、繼續前行的力量?!闭驹诟母镩_放40周年的歷史坐標上,國家媒體應該報道什么、怎么報道?從策劃開始,報道的定位就是“還原歷史、立足當下”。還原歷史,是在這樣一個時間節點,回望40年里一個偉大民族創造的奇跡;立足當下,是思考我們這個國家繼續前行的方向和動力。這樣的定位意味著紀念改革開放40年,不是一個“句號”,而是一個“逗號”或者“省略號”?;谶@樣的認知,《見證》從一開始就確立了一個原則:它是一部改革開放40年的口述歷史,而不是一個40年40人的英雄人物譜;選擇的采訪對象不是重量級“新聞人物”,而是改革開放40年來重要的“歷史見證者”。

  是找“新聞人物”還是選“歷史見證者”,決定了是從人還是從事找起。我們逐年、逐領域地梳理了改革開放40年間發生的重大歷史事件、改革開放的重要節點,再從這些事件和節點中選擇最關鍵的人、最合適的人。而對重大歷史事件和改革開放節點的選擇,既要兼顧理論、政治、經濟、科技、文化等各個領域,又要妥善處理前20年與后20年、尤其是與黨的十八大以來5年之間的關系。

  這樣的梳理、發現和篩選對我們而言是巨大的挑戰。對歷史事件的判斷,對敏感問題的把控,尤其是對改革開放整體歷史脈絡和未來局勢思路的分析,都在考慮之列。最終,有40位人物入選。其中,有7位人物后來進入中共中央、國務院2018年12月18日表彰的100名改革開放杰出貢獻人員名單,他們分別是嚴金昌、劉永好、李谷一、吳仁寶、胡小燕、胡福明、柳傳志。

  有重大新聞人物入選,并不是《見證》在選人上最為人稱道之處。重量級新聞人物齊齊亮相,理所應當也十分難得,他們的講述都具有重要的史料價值。在人物的選擇和定位上,《見證》最有價值的突破在于以下兩點:

  是口述史,不是英雄譜。面對眾多新聞人物,聚焦的內容并不只是他們曾經為人所津津樂道的某些特殊經歷以及在改革開放40年中的某些貢獻,而是通過他們的講述,著重還原、追溯他們所依托的時代,挖掘和展現時代氛圍、社會情緒,尋找和破解事件、政策突破的深層次原因和脈絡。

  是見證者,更是普通人。在精選重大事件親歷者、關鍵改革探索者、主要政策推動者時,注重從普通人的視角,選擇、關注40年改革開放的眾多記錄者、見證人。

  40位入選人物可分為四類:

  事件親歷者。代表人物有《實踐是檢驗真理的唯一標準》的主要作者胡福明、安徽鳳陽小崗村“大包干”18位帶頭人之一嚴金昌、領到第一張個體工商業營業執照的章華妹、中國“復關”及“入世”首席談判代表龍永圖、首位進入太空的中國航天員楊利偉……

  改革探索者。代表人物有個體私營經濟的標志性人物年廣久、改革開放第一代企業家代表柳傳志、幾大經濟特區里主政時間最長的原珠海市委書記梁廣大、中國證券市場最有影響的經濟學家之一華生、創辦南方科技大學的中科院院士朱清時……

  制度解密者。代表人物有中央紀委原副書記劉麗英、參與外經貿領域相關改革開放政策制定的原商務部副部長劉向東、民法學家王利明、環境法專家王燦發、國家突發公共衛生事件專家組成員曾光……

  社會記錄者。代表人物有導演賈樟柯、歌唱家李谷一、作曲家趙季平、民間收藏家樊建川、攝影師王福春……

  雖職業、經歷以及擔負的角色不盡相同,但在《見證》中他們擁有一個共同身份,就是“見證者”。為著重體現這個身份,有些人物原有的某些“標簽”就需要弱化。如趙啟正,人們普遍知曉的是他政協新聞發言人的身份,但在《見證》中,他則以浦東新區管委會首任主任的身份出現。通過他的講述,揭秘浦東開發初期那些鮮為人知的歷史細節。

  去除原有標簽,強化“見證者”身份,在第四類——“社會記錄者”身上體現得尤其明顯。

  歌唱家李谷一,當年因演唱《鄉戀》引起爭議,但這首開風氣之先的歌曲,后來被稱為“改革開放中國大陸第一首流行歌曲”。李谷一入選,是因為她的歌聲里記錄了改革開放文藝創作的觀念解放?!兑娮C》從“改革者”而不僅是“藝術家”的角度來重新定位李谷一。因此,這集特意引用采訪中李谷一的一句原話,做了別致的標題:《“我長了個很抒情的樣子,但是我很剛強”》。

  作曲家趙季平,他的“妹妹你大膽地往前走”,喊出的是一代人壓抑許久的心聲。

  收藏家樊建川,他的民間博物館里珍藏的是千家萬戶關于改革開放的民間記憶。

  攝影師王福春,把鏡頭對準“火車上的中國人”,既反映了40年中國鐵路的飛速發展,也記錄了40年中國社會的世間百態、人情冷暖。

  導演賈樟柯,一直致力于展現社會變遷中不同個體的命運和情感,他的電影始終在提醒人們“不能因為一個國家在跑步前進就忽略那些跌倒的人”。

  對人物的重新定位和解讀,讓我們獲得了更為開闊的視野。透過李谷一的倔強、趙季平的大膽,王福春、賈樟柯鏡頭下擁擠的火車車廂、躁動的小鎮青年,人們看到40年里那個熟悉的自己。宏大敘事的背后,是無數個體命運的巨變,而無數中國人思想解放后迸發的創造力,正是推動改革開放、創造偉大時代的巨大力量。

  沒有只停留在以往這類報道聚焦重大事件當事人、重要關頭親歷者的角度,而是將普通人的經歷、故事、心路歷程巧妙納入,是《見證》讓很多人產生共情和共鳴的秘訣所在,報道因而具有了觸動人心的感染力。

  所以,選人上的精妙,不僅在于人物所謂的“分量”,更在于和普通人的個體經歷、感受相聯系,展現更為深刻的主題:誰是中國改革開放40年的見證者?是每一個中國人。審視改革開放40年,最具活力的是人;紀念改革開放40年,最該致敬的也是人。

  在史實性新聞的內涵把控上,強調“尊重歷史更立足當下”“重故事性也重思想性”

  “新聞是新近發生的事實的報道”,那如何理解《見證》這樣聚焦歷史事件、史實和現象的新聞報道呢?

  新近發生的事實或是歷史事實被發現新的現實意義,都是值得報道的。從這個角度來說,《見證》這類報道,是否發現、如何賦予其準確獨特的時代視角,正是其新聞價值的體現。

  這也正是這類報道的難題。改革開放40年,隨著改革開放不斷深化,人們的觀念、理解已發生或迥異或微妙的變化。如何客觀地對這些歷史事實進行表述?尤其是如何發掘、理解其現實意義?策劃之初,我們請來黨史專家授課,為報道定“調”,確保方向不出偏差;同時確定報道定位,“尊重歷史更立足當下”“重故事性也重思想性”,并始終堅持。

  尊重歷史更立足當下

  《見證》在材料選取、細節挖掘和語態表達上,既充分尊重當時的時代背景,將所有人放在改革開放的歷史篇章中去還原、評價,又自始至終、有意識地用當下眼光回望、思考。

  例如,胡福明一集,談到當時“兩個凡是”對人們的影響和部分人心中暗暗的質疑,是這樣表述的:“2月中央提出‘兩個凡是’,即‘凡是毛主席做出的決策,我們都堅決維護;凡是毛主席的指示,我們都始終不渝地遵循’。那么毛主席發動的‘文革’呢?也不能否定?”——掙脫思想禁錮,尋求理論突破的沖動溢于言表。

  梁廣大一集,回憶鄧小平同志到珠海視察,梁廣大提到一處細節:廣東省委書記謝非叮囑“控制匯報時長”,但他說起來就收不住,“提了近10個問題”——這樣的細節,將當時改革開放發展到關鍵節點,改革者的困惑、壓力和亟須中央定調和支持的情緒、氛圍一下子表達了出來。

  見證我國外經貿領域改革開放的劉向東一集,談及80年代初北京勉強符合接待外賓標準的飯店床位只有1000張左右,很多外國客人一下飛機就被拉去景點游覽或者被安排在飯店大廳、機場,坐等床位空出來;再比如,1978年,船王包玉剛捐1000萬美元建飯店,希望用其父名字命名,可因為接受外資捐款敏感,千萬美元支票沒人敢接——這些歷史細節,讓今天已習慣各種招商引資策略的人們格外感慨。

  更為難得的是,每一期節目,在追溯歷史的同時,都會對相關領域最新的理念、現狀進行盤點和梳理。如劉向東一集,說“改革開放初期的對外投資,是以學技術、學經驗為目標”;現在的對外投資,則“主要以企業發展和產業國際布局為考量”;“2014年起,我國對外投資的規模開始大于引進外資的規模。引進外資和對外投資雙輪驅動,已經是新時代對外開放新格局中的重要特征?!痹邶堄缊D一集中,他說,“中國開放,美國一點都沒吃虧”,這些報道通過中國改革開放的歷史實踐,有力地反擊了一段時間以來美國在貿易戰中對中國的種種質疑。

  重故事性也重思想性

  寫史實性新聞,故事性當然很重要?!兑娮C》在講述故事上獨樹一幟,由于挖掘出了鮮活、生動的細節,很多故事哪怕只是三言兩語,都頗有畫面感。

  見證我國核電發展的濮繼龍一集,有處細節看似閑筆,但其實十分生動、鮮活,耐人尋味:1987年大亞灣核電站開工典禮上,嘉賓的桌子上擺著的是“當時進入中國不久、市面上難得買到的可口可樂”——既有畫面感,又凸顯了國門剛剛打開的現實。

  賈樟柯一集,談到上中學時外來文化對青年學生的吸引,他講述癡迷霹靂舞的經歷:“看幾分鐘完全就被吸引了,覺得那種舞蹈真的是跟自己的身體太融合了!……很想跳,但是沒有人教??!那就一遍一遍看,自學成才。之后我們成立了一個舞蹈隊叫‘害蟲隊’,到處跳,拎著錄音機,到處跑……”——“害蟲隊”的名字,讓經歷過那個年代的人會意一笑。

  注重故事性的同時,更注意思想的交流和碰撞。而這種思考,貫穿在字里行間。

  如郭鳳蓮一集,談到改革開放初期大寨的失落,有這樣一段:代表昔日光榮的大寨,如何面對掌聲的戛然而止?靠集體力量“改天換地”的人們,如何面對失去“集體”的局面?——對絕對化、“一邊倒”的反思,讓報道有了更深刻的內涵和現實意義。

  胡福明一集,有這樣一段對話:

  記者:“當時如果不是您寫出來,(是不是)也早晚有人會寫出這篇文章?”

  胡福明:“對,早晚會有人寫?!保ǚ浅L孤剩?/p>

  記者:“(有人認為)這篇文章從學術理論上來講,并不是最高的?!?/p>

  胡福明:“文章水平高的標準是什么?社會科學最好的文章,就是能在歷史上留下印記的文章……”

  記者:“……解決現實問題的文章?!?/p>

  胡福明:“沒錯!”(自信而有力)

  敘事到此戛然而止,給受眾留下了思考空間。

  在突出廣播特點上,立足媒體融合,既追求聲音的專業呈現,更在意多平臺分發中音頻的獨特性

  作為一個主打音頻的新聞作品,在策劃階段,我們就考慮到了針對不同渠道進行不同形態產品的傳播——除了傳統的廣播節目,還在微信上發布圖、文、視頻綜合的專題報道,在微博上主打短視頻。這些短視頻不是人物專題片,也不是廣播作品的視頻版,只有三五分鐘,是采訪中“最有新聞性、最具沖擊力的片段”。

  但是,作為主打音頻的新聞作品,聲音的專業呈現當然是我們的長項。按照互聯網傳播的規律,需要在聲音呈現上做到極致。因此,在播音、采錄、制作上,我們表現出了國內廣播業的頂尖水平。

  旁白敘事性、思考性強,娓娓道來又克制含蓄,開創了廣播專題片的新風格

  以往廣播專題片的旁白,大致可分兩種:一種是播音員配音,既體現第三方視角的客觀、冷靜,又通過其嫻熟的技巧,讓表達更準確;還有一種是記者旁白,保持相對樸素的表達,技巧雖不如播音員那樣專業,但憑借對稿件獨到的個人體驗而讓其有比較強烈的代入感。

  《見證》選擇的是一位記者型主持人,由其擔任40集節目的全部旁白。而前述的節目定位,“尊重歷史又立足當下”,不僅體現在記者的文字上,更被貫穿于旁白中。出于對節目整體基調的準確把握和對每期稿件文字的深刻理解,旁白賦予了節目思想性,也給了故事更多的增量信息,不論是對歷史的追憶,還是立足當下的評點,始終保持站在今天、回望昨天的情緒中?!凹扔谢趥€人理解賦予追憶歷史事實時的代入感,又有相隔時空立足當下的思考,形成了一種若即若離,沉浸歷史又能跳脫到現實的新的觀察視角和語態?!闭w風格知性、內斂、沉穩,與采訪音響自然相融又保持一定的距離,呈現一種客觀思考的狀態,與《見證》的主題、立意和內容都非常契合。

  報道采錄少留遺憾、多些精彩,名言金句頻現

  采訪往往是遺憾的藝術,尤其對廣播記者而言,現場采錄對話、訪談對記者的采訪功力包括錄音水平都是考驗?!兑娮C》中名言金句頻現,這和記者的專業素養、自身努力分不開。

  如年廣久一集,記者問:“您現在回過頭去看有沒有后悔過,會不會覺得當時如果不那么出頭,不那么顯眼,現在可能相對更平穩一點?”年廣久的回答個性十分鮮明:“人平安就是沒出息”。

  可以說,正是因為語言鮮活生動、采訪對象發自肺腑,《見證》才擁有了現在的感染力。

  音響制作專業精致,提升了可聽性

  40集節目均由專業錄音師制作,其對音響細節的銜接、處理以及音樂的選擇、鋪墊,都是國內廣播制作的最高水準。

  事實上,明確細化的專業分工在新媒體傳播中是十分必要的,高水準的專業團隊保證了節目制作在各個環節上盡可能達到極致,正是因為在音頻生產上的專業化,《見證》在多平臺分發中,音頻始終具有不可替代性。

  《見證》播出后,獲得了很好的社會反響。播出第8集時,方正出版社就主動聯系中國之聲,洽談合作出版事宜。2018年11月,圖書《見證:我親歷的改革開放》正式出版,中央紀委國家監委網站隆重推薦了該書。在新媒體端,《見證》系列平均每期的視頻點擊量都在1萬+,最高的一條達到了60萬。

 ?。ㄗ髡呦抵醒霃V播電視總臺新聞中心高級記者、《見證》主創團隊成員)

責任編輯: 趙丹
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